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文藝評論 | 電影《長津湖》:深情謳歌偉大的抗美援朝精神
 
兵團廣播電視臺

中華民族曾經歷過激烈殘酷的戰爭,因此我們對創造屬于自己的,具有深厚思想內蘊、精湛藝術特質和宏大制作氣派,可與世界同類題材比肩的頂級戰爭電影,一直充滿殷切期待。

由蘭曉龍等編劇,陳凱歌、徐克、林超賢聯合執導,博納影業公司等單位聯合出品,反映抗美援朝戰爭的電影《長津湖》930日上映。

這是一部可圈可點又可喜可賀的中國戰爭影片,深情謳歌了偉大的抗美援朝精神。

歷時三年之久的抗美援朝戰爭,創造了許多經典的戰例,長津湖之戰是最令人稱道的戰例之一。1950年那個寒冷的冬天,中國人民志愿軍第九兵團將美軍1個多師的兵力分割包圍在朝鮮的長津湖地區,不僅殲敵13千余人,還收復了三八線以北的東部廣大地區。

我志愿軍在戰斗中也付出了沉重的代價,尤其是在零下30多度的極寒天氣里,很多衣著單薄的志愿軍戰士,即使被凍僵甚至凍成冰雕,仍保持著手握鋼槍、沖鋒向前的姿式,這種視死如歸、決不退縮、氣吞山河的革命精神,給世人以極大的心靈震撼。71年之后的今天,以電影藝術的方式再現這一可歌可泣的戰例,既是頗具膽識與魄力的選擇,也是電影創作者們熾熱情懷的表達。

《長津湖》以連長伍千里與新兵伍萬里兩兄弟的行動線為貫穿,講述了九兵團某部穿插七連參加長津湖之戰的全過程。雖然看似以“小切口”鍥入這場驚心動魄的戰爭,但影片的視野是開闊的,其視角從一個普通連隊延伸至中美雙方的高層乃至整個戰局,又從全局轉向這個連隊戰斗歷程的精細敘述,歷史真實和藝術虛構、微觀敘事與宏觀敘事的結合,使影片獲得全景、立體的格局和厚重的氣質。

影片的文戲和武戲都有著生動精彩的呈現。

文戲方面,影片把鏡頭對準戰爭中的人,聚焦戰爭中人的命運,注重人物內心的刻畫,注重對話的內涵、細節的運用,通過演員遵循角色規定性的精湛表演,較為成功地塑造了一系列血肉豐滿、個性鮮明,充滿生活質感的志愿軍戰士,如伍千里、伍萬里、“打不死”的談子為、指導員梅生、機槍手余從戎、炮排長雷公、神槍手平河等。這些人物力圖貼近歷史、貼近戰爭、貼近真實,反映了抗美援朝戰爭中我軍官兵備感親切的氣息與血肉,令人景仰的精神與魂魄。

影片中有一個動人的細節,即身為連長的伍千里隨身攜帶一本花名冊,上面記載著所有曾經是七連官兵的名字。一個個被紅色方框所標示出的姓名,意味著他們都犧牲在了殺敵的戰場,也代表著這個連隊在槍林彈雨中歷經過無數次的血戰。這個小本在影片中的一次次出現,那一排排被紅色框上的名字,勝過萬鈞雷霆和千言萬語,給我們以強烈的視覺沖擊和心靈震撼。

反映戰爭場面的武戲在影片中占據著較為突出的比重。武戲是戰爭題材影片不可或缺的重要看點,也是創作者及制片方以極大精力與投資追求的視覺效果。長津湖可能涉及的戰斗樣式在影片中得到了淋漓盡致的再現,包圍、穿插、沖鋒、堅守、攻堅、肉搏,甚至是坦克戰、空戰等等諸種戰斗元素,都被織入這場前所未有的戰爭之中。

影片對戰爭進程和場面的再現與渲染,盡所能以全景、中景、近景、特寫、俯拍、特效等多種拍攝方式,力求達到和實現逼真還原甚至是極限夸張的戰爭效果,呈現與觀眾期待相契合的戰爭題材大片的面貌和品質。影片中所有的戰斗過程與情景,每一個戰斗局部與細節都是扣人心弦、蕩氣回腸的,并且不避戰爭中實有的血腥與殘酷,犧牲的無畏與壯烈,因而在銀幕上再現的這一慘烈的戰爭奇觀,使人屏住呼吸、目不轉睛觀看,發自內心崇敬與感佩。

通過這樣一部影片,我們會更加牢牢地記住,穿插七連官兵所代表的志愿軍先輩,是怎樣穿著單衣薄衫,吃著炒面雪團,使著簡陋武器,冒著敵人的強大炮火和密集彈雨,斗志昂揚地與世界上最強大的對手過招,以與敵人血戰到底的英雄氣概,潮水般地對敵發起勇猛沖鋒,直到把不可一世的敵人徹底打垮。在志愿軍身上所體現出的同強大敵人所進行的生死對決和意志較量,令狂妄之敵真正認識到什么叫中國人民和中國軍隊的不可戰勝。

《長津湖》是一部書寫正史、歌頌正義、高揚正氣,有著史詩性追求的作品,它生動詮釋了什么是偉大的抗美援朝精神。它大氣磅礴、厚重深情、制作精良,是一部具有標志性和里程碑意義的世界一流水平的戰爭題材影片,更是向志愿軍先烈致敬的作品。它深刻揭示中華民族既渴望和平又敢于守衛和平,并以電影藝術形象地告訴今天的我們,應當永遠銘記一往無前、以弱勝強的革命先輩們,為了祖國的強大和心中的理想甘愿付出甚至流血犧牲。

隨著我國電影工業化能力的逐步提升,隨著廣大觀眾欣賞水平的日益提高,我們應該有更多更好的影片問世。通過富于思想藝術魅力和巨大感召力的電影,給長久生活在和平環境中的人們,特別是我們的軍人乃至廣大的年輕人,以及時的警醒與激勵,使我們的國家與軍隊在驚濤駭浪襲來之時,能夠做到攻無不克、戰無不勝,永遠立于不敗之地。

來源/人民日報文藝
編輯/李川江
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